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Le prix Medicis a été attribué à Anne Garréta "C*
avait cet art des femmes séductrices : l'intuition quasi
infaillible de la faille par où dans l'autre le désir
s'insinuera". Il y a C*, il y a eu B*, il y aura D*, E*,
H*, et ces 7 autres EC Références
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femmes-initiales
classées dans l'ordre alphabétique, chacune d'elles
personnage d'une nuit soigneusement numérotée, numéros
dont l'ordre correspond peut-être à la chronologie
de ces douze rencontres devenues textes ou peut-être à
celle de ces moments d'écriture. Rencontres donc chiffrées
"l'application du chiffre n'est elle pas destinée
stratégiquement à assurer l'authenticité -
autant que le secret - du message ?" et textes courts,
de 6 à 10 pages seulement, presque elliptiques, dont Anne
Garréta a concentré le style jusqu'à en faire
de vrais poèmes en prose, car décrire cette chose
si forte et si mystérieuse qu'est le désir, ça
ne se fait pas en étalant ses tripes sur le papier, ni en
s'abaissant à la crudité vulgaire et descriptive ,
("la confession ou comment râcler des fonds de tiroirs")
des romans à la mode . Sur cette mode, Anne Garréta
s'interroge : "Ne risques-tu pas, entendant pourtant t'écarter
des moeurs de ton temps et esquiver son idolâtrie du désir,
d'y succomber ?". Elle n'y succombe pas, transcendée
par la contrainte - l'ascèse même, qu'elle s'impose
: le titre "Pas un jour" est une allusion à "Nulla
dies sine linea", soit "pas un jour sans une ligne",
phrase de Pline venue enrichir les pages roses, qu'elle décline
en "pas un jour sans une femme", c'est à
dire pas un jour sans un texte sur une femme, sans se mettre à
l'ordinateur pendant 5 heures pour écrire sans rature, et
qui devient de fait "pas une nuit" , c'est sa "pente
naturelle", d'écrire la nuit. Travail de mémoire
car "il ne t'arrive jamais rien qu'en mémoire"
et qu'un journal, ça n'est pas son truc. Travail d'ironie,
de recul - l'emploi de la deuxième personne, le "tu",
traduit cette distance mais aussi l'injonction du commandement d'ascétisme
qu'elle s'impose. Travail de style surtout : on peut prendre ce
livre par n'importe quel bout, il est beau. Dans le gros, comme
dans le détail. Cette forme si travaillée , loin d'être
formelle, traduit au contraire les moindres nuances de ce qu'elle
veut suggérer, et le désir de lire et de relire ce
livre est encore avivé par le petit mystère qui s'y
est tout à fait volontairement glissé : quelle est
la femme imaginaire ? Entre ces douze nuits, laquelle est inventée
? Et si elles l'étaient toutes ? Et si aucune ne l'était
?